他从祖父的手中接过了东北大鼓的传承棒，患重病卧床的老人将东北大鼓一字一句口传给他。如今，在全市、全省乃至全国职工文艺汇演的节目单上，有了东北大鼓曲目和他的名字——霍大顺。

　　黝黑的面庞憨厚一笑，堆起层层皱纹，洪钟般的声音，更让人联想到东北大鼓的独特唱腔。讲述自己关于东北大鼓的那些记忆，霍大顺的话从他的爷爷霍树棠开始说起……

　　从放羊娃到唱大鼓的艺人

　　霍树棠7岁那年，就给大户人家当羊倌放羊了。白天放羊的时候没事，就爱在山上拉开嗓子唱，他的嗓子特别好，是天生的，他唱的那些民间小调，都是跟走村串镇唱小曲、小调的民间艺人学的。

　　霍树棠11岁那年，村里来了个说书的盲人，在村里说了三个多月，霍树棠就把羊赶到说书的场子旁边听，听一遍就能记个大概，听两遍，就能背个差不多，三遍以上，基本就能一字不落了。等到霍树棠能够记个差不离的时候，他就利用盲人休息喝水的时间，模仿盲人的腔调开始唱书。

　　霍大顺说：“那个盲人现在看，说的不是真正的东北大鼓，所谓的腔调也就是快板加了点腔调而已。 ”

　　等到盲人艺人要离开村子的时候，盲人觉得霍树棠是一个可造之才，不仅仅是他的嗓子好，还因为霍树棠有着极好的记忆力。于是，盲人找到霍树棠给放羊的大户，对东家说：“这孩子不是吃放羊这口饭的，他是吃张口饭的，你让他跟我走吧。 ”就这样，霍树棠便开始了跟盲人四处奔走演出的生涯。

　　过了两三年，盲人的身体健康出现了问题，不得不回到了在辽宁北镇的老家。

　　盲人师傅决定把他推荐给当时一个叫做王凌阁的艺人，继续学习鼓书。但王凌阁却并没有答应盲人的请求，因为当时霍树棠给王凌阁表演了一段之后，王凌阁就已经认定这个孩子是自己的水平所不能教授的了，应当另寻良师。于是，王凌阁就带着霍树棠来到了当时著名的东北大鼓艺人冯景和的家中。

　　冯景和看了霍树棠的表演后，当即决定收他为徒，并设宴立文书，霍树棠在他十四岁这一年正式拜师学艺，进入东北大鼓的演艺圈。

　　“火车头”名声引来张学良

　　在霍树棠拜入冯景和门下学习东北大鼓一年之后，第一次登台演出就一炮走红。霍树棠的唱腔十分有特点，他的高音闷起来跟火车鸣笛声音特别像，于是观众和圈子里的人就送给他一个绰号——火车头。

　　又过了两年，作为老师的冯景和觉得已经没有什么东西可以再传授给霍树棠了。在曲艺圈中有着“三年学徒，四年孝义”的规矩，意思是说在老师门下学习三年出徒，出徒之后四年的演出收入要交给老师，以示尊敬。本来霍树棠在三年之后已经达到了出徒水平，仅仅需要进四年的孝义就可以跟老师“清账”了，但是霍树棠却是一个知恩图报的人，他在冯景和的门下足足呆了十年才离开。

　　后来，霍树棠从北镇向南开始流动演出，最后来到了沈阳小河沿一带，进行撂地演出。这一演出可不要紧，“火车头”的名声立刻在沈阳传出了名，张学良对此也有所耳闻。

　　张作霖特别喜欢听东北大鼓，张学良也深知这一点，在得知“火车头”的名声之后，他就乔装打扮，去小河沿一带进行“暗访”。当天演出结束后，张学良找到霍树棠，问他愿不愿意去大帅府演出。这哪有不愿意去的道理啊，霍树棠就答应了下来。不过，当时霍树棠并没有认出张学良，还以为他是张大帅家的管家。

　　在大帅府的演出取得了成功，霍树棠也因此更有名气了，等到他想回小河沿接着进行撂地演出的时候，这已经变成了不可能的事情，因为霍树棠在人们的眼中俨然成了一个名角，哪有名角在路边献艺的道理。一时间，沈阳的各大茶馆戏院都邀请霍树棠前去演出，甚至吉林和黑龙江的几个大茶馆也发来了邀请。

　　尽管成了东北大鼓的明星，霍树棠的社会地位却并没有提高多少，东北沦陷时期，他因为替一个女演员打抱不平而受到了排挤，只能被迫离开沈阳流落他乡。又过了很多年，他才重回沈阳。

　　1959年，沈阳曲艺团成立，霍树棠作为第一批演员加入了曲艺团。

　　从“绕口令”开始学习大鼓

　　时间来到了霍大顺小时候，霍大顺五岁到七岁的光阴都是在爷爷霍树棠家里度过的，根据霍大顺自己介绍，他小时候就有不错的唱功，那时候没事就在家哼唱歌曲。

　　爷爷经常与琴师在家中溜活练功，霍大顺对于这些并没有太多的兴趣，按霍大顺的话说就是“根本听不懂，能听懂的就剩下鼓书里面的绕口令了”。

　　十六岁毕业之后，霍大顺进入了沈阳一家运输公司工作。从小就对曲艺耳濡目染的他参加了文艺队，在文艺队里面说过快板，讲过相声，唱过歌曲。虽然生在东北大鼓世家，但此时的他还没有正式开始学习东北大鼓。

　　霍大顺的生命轨迹在22岁这一年发生了改变，霍树棠病重，霍大顺天天伺候爷爷，没事的时候还给爷爷唱上一两段样板戏。霍树棠一听霍大顺的样板戏唱得有模有样，就决定教霍大顺唱东北大鼓。

　　霍大顺学的第一出戏是《杨靖宇大摆口袋阵》。第一天，霍树棠教了霍大顺《杨》段中的前两句，然后告诉霍大顺：“学吧，半年能唱会就不错了。 ”霍树棠的标准也许是衡量一个普通人的标准，但是从小的耳濡目染加之文艺队的功底，让霍大顺三、四天的时间就学会了前两句，而整个唱段他也仅仅用了三、四个月的时间就学会了。这让霍树棠很是高兴，在继续学习了一段时间之后，霍树棠觉得是该让霍大顺配合弦子弹奏唱鼓的时候了。

　　霍树棠把自己的老搭档贺福全介绍给了霍大顺，让霍大顺登门拜访。找琴师搭档在行话里叫做上弦儿，这不是一个你想上我就随便给你上的活，琴师一般都要求说书人先唱一段，琴师觉得可以才能继续搭档。霍大顺也不例外，他也必须经受琴师的考验，但是这祖传的技艺也不是摆设，他一张嘴就得到了贺福全的认可，答应上弦儿。

　　然而，最初与琴师搭档并没有想象中的顺利，霍大顺感觉怎么都和琴师配不上，有的时候张嘴晚了，有的时候调唱高了，但在贺福全耐心教导和霍大顺的不断努力下，霍大顺突然领悟了真谛，他形容当时的感觉是“一顿，就悟了”。

　　二人成为正式搭档，霍大顺从此走上东北大鼓的正式演出道路。

　　最大愿望想唱原味霍家鼓

　　在采访接近尾声的时候，霍大顺跟记者开起了玩笑说：“是不是该说说我的愿望了？”在霍大顺心中，最大的愿望是想唱原汁原味的霍家鼓。

　　霍大顺告诉记者，在电视进入老百姓的家中之后，东北大鼓就开始走了下坡路，迅速失去了一大批观众，但是霍大顺认为这并不意味着东北大鼓不好，而是文化形式多样所面临的必然冲击。

　　霍大顺回忆，有一年辽宁省举办一次旅游节，旨在宣传辽宁的风土人情，东北大鼓作为辽宁省的代表曲目之一，自然也列入了展出行列，霍大顺成为那次东北大鼓的表演艺人。等到演出开始之后，临时为演出东北大鼓搭建的茶馆走进来一个人，霍大顺心中一凛，走进来的这个人不是别人，正是当时的辽宁省省长薄熙来。薄熙来坐在茶馆中听了足足五分钟的东北大鼓，直到助手提醒他注意时间，他才离开，临走时还说：“东北大鼓宝贝啊，少见啊！ ”

　　虽然领导的肯定对霍大顺是一种极大的鼓励，但最让霍大顺感动的却是那天演出时，有观众说：“霍树棠又活啦！”在人们的心目中，依然还在念念不忘着那个高音类似火车鸣笛的东北大鼓艺人。霍大顺说：“我不求跟我爷爷唱得一模一样，但我希望能够无限的接近。”在霍大顺的心目中，重现爷爷的声音已经成了重要的使命。

　　东北大鼓从诞生之日起，经历了几代人的努力才有了昔日的辉煌，但随着人们文化生活水平的提高，这种古老的曲艺形式也确实受到了一定的冲击，面临着后继无人的情况。这样的情况不是单纯一个人就能解决的，需要得到的是政府和社会的支持。

　　2005年，沈阳开始了非物质文化遗产的调查保护工作，并于2006年将东北大鼓申报为第一批国家级非物质文化遗产项目。东北大鼓的传承也得到了一定的保障，截至目前，沈阳非物质文化遗产保护中心和沈阳市群众艺术馆等相关主管单位已经为其收集整理两千余万字的资料，还包括一些音像和事物资料，春风出版社也结集出版了《东北大鼓音乐探寻》等五部书籍。

　　对于东北大鼓以后的发展，霍大顺将在主管单位的帮助下，于今年开始开设学员班，广收门徒，把东北大鼓发扬光大。霍大顺相信，只要后继有人，东北大鼓一定能够经得起时间的考验，被更多的人喜爱。

　　记者 王铁譹〇笑容憨憨的霍大顺是当代东北大鼓的传承人。

　　记者 王铁 摄譺〇东北大鼓的道具和书籍。 记者 王铁 摄譻〇本报记者（右）与霍大顺。 李军 摄

　　东北大鼓

　　沈阳东北大鼓原名奉天大鼓，又名辽宁大鼓，以沈阳为中心，分为五大流派：奉派（沈阳）、西城调（辽西）、南城调（辽南）、东城调（吉林）、江北派（黑龙江）。

　　东北大鼓的演出形式为一人打板击鼓演唱，另一人操三弦伴奏。后又加四胡伴奏，少数加琵琶伴奏，有一人自弹自唱，也有两个艺人合演对口大鼓。东北大鼓发展至今，传统曲目约有200段，存世的约为150段，分为子弟数段、三国段、草段三类。唱腔分为慢板、二六板、流水板等主要类别，向下还有“四平调”、“悲调”等具体划分。