马喆

　　改革开放以来，辽宁地区的美术事业空前繁荣与发展，与之相比，辽宁美术批评缺席似乎成为一种普遍共识。其实，辽宁既不缺乏有实力和潜质的美术批评家，又有在全国具有影响的专业艺术期刊和报纸作为平台支持。那么，辽宁美术批评为何给人一种缺失的印象呢？

　　总结起来，大致可以归纳出两层原因：一是在批评语境和批评方式上，由于过分强调学院化的学理阐释，以及对知识、概念、术语和模态的转引、叙述和延伸构成的批评样态，批评主体与文体、对象和受众分离、悬置，从而使批评场效成为小众的派对，远离美术批评所应达到的现实指向。

　　二是缺少对艺术发生的在场批评和个案研究。很多研究者以学术为口号、以功利为内因，忽视对本地域艺术家、艺术现象进行观照和发声，难以形成当代美术史叙事的完整连接、美术理论创新的合理内核和美术批评体系确立的基本构成。

　　因此，新时期辽宁美术批评体系建构的重点是明晰基本问题、做好个案研究、弥补历史缺失、关注在场发生。首先，批评家要深入艺术本体、介入艺术发生，批评主体之于对象的表象和本质作出同一性的清晰表述，以在场者的直观和历史理性建立批评者的自体语言结构。其次，总体上要思考实现艺术批评的跨界认同、模式分享和生态平衡，确立美术批评者主体身份及其在不同学术领域的阐发方式和地位作用。最后，评论家要以宽广的视野，实现批评者自在发声，基于本土文化意识形成美术批评的地域经验。

　　总而言之，构建新时期辽宁美术批评体系，关键在于批评家意识、观念、思想、话语和阐发的自由、独立和创造，在这个基础上形成地域美术批评的总体合力与价值认同。