以多元的艺术形式再现两条战线斗争
《左权》 草图
左权素描像
《左权》 中国画 王宓
《解放战争时期的第二条战线》 草图
《解放战争时期的第二条战线》 油画 刘海洋
本报记者 凌鹤
提要
国画《左权》、油画《解放战争时期的第二条战线》以深厚的艺术表现力,入选“庆祝中国共产党成立一百周年大型美术创作工程”,作品彰显大无畏的英雄气概和万众一心的民族精神。
国画《左权》
写实融写意全景描绘英雄人物
著名国画家王宓创作的大型国画《左权》,入选“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”。画作以深厚的艺术表现力,再现了英雄人物的精神内涵,留下了新时代国画诠释党史的精品力作。
谈到大型历史题材主题创作,王宓认为,其不仅是对宏观历史的记载,同时承载着所历时代的风貌特性,包括时间、地域、人物的特有展现等一系列细节因素。
《左权》是以特定人物为主体的全景人物肖像画。为了能够在创作立意上准确体现人物精神、性格魅力、身份特点,在动笔前,王宓全方位了解左权的生平事迹,并对其进行了充分解读。王宓说:“国家领导人对左权的评价,为塑造左权的人物形象提供了坚实的理论基础,翔实的历史记载让我确定了《左权》的环境背景。”
《左权》在构图上强化太行山特有的精神内涵,将一组人物立于画幅中心,犹如一组崖壁屹立,以坚实的体量感强化画面的视觉冲击力。在人物塑造方面,画家强化主体人物的重心性。在左权的造型上,在查阅大量历史留存照片后,画家选取其颇具个性化的黑色着装。在人物形象塑造上,突出了军事领导人坚毅稳重、洞察千里、运筹帷幄的胸襟。在群像的组合上,所出现的人物皆有所为。画面场景设计为战役前的战场侦察,人物组成有年轻干练的侦察兵,沉稳细心的作战参谋、电报员及警卫人员,人物各具特点,生动传神。
王宓在笔墨运用上重视人物的精神刻画,避免形象的雷同与公式化。在写实方法的基础上,追求用笔用墨的写意性。在整幅绘画的笔墨安排上,强调大的黑白灰处理,充分发挥水墨宣纸的洇化特性,在画面晕染出残雪,以意笔的写法着力勾勒下部山坡上的荒草野梗,这样既增强了中国画特有的笔墨味道,又增加了画面的组成元素,扩张了画面的表现力,对画面所表述的时间与季节是一个很好的说明。
回首《左权》的创作过程,王宓谈道,创作思想坚定是重中之重。主题明确、主体突出、以环境烘托主体,这是主题性绘画必须遵守的法则。一幅大型历史画的创作需要合理配置各方因素,调动创作思维,呈现综合实力。
油画《解放战争时期的第二条战线》
多手法融合进行绘画创造与历史叙事
第二条战线对解放战争的伟大胜利起到了积极的推动作用。油画《解放战争时期的第二条战线》为“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”入选作品,陈列展览于中国共产党历史展览馆。画家刘海洋长于历史题材主题创作。他在接到创作任务后,对历史进行深入认识,在此基础上展开艺术构思。以油画呈现这一主题的视觉历史叙事,刘海洋的体会是,既要尊重客观史实,又要体现油画主题创作的艺术性,两者的结合恰恰体现在绘画艺术叙事特征的审美价值上。
“第二条战线”是典型的历史事件,具有确定的时间、空间、人物以及事件发展的情节性。因此在参阅大量史料和专家评审意见的基础上,刘海洋最终确立画面场景以北平前门街景为基础,人物以华北区学生为主体展开绘画性创造和历史叙事。从绘画的平面性角度看,以简洁的一点透视方法,突出画面纵深感和游行队伍的声势浩大,同时以放射状透视强化视觉张力。借助光影和服装道具的明度差形成画面黑白构成的明快节奏。刘海洋的这些处理手法从宏观上确立了画面框架,并将其本身具有的形式美与其他绘画叙事特征相统一。
画面突出描绘现场感和正义力量的呈现。刘海洋说:“在对这段历史和被表现对象的综合理解之上,对以学生为主体的众多人物造型和戏剧性情节进行了重新创作。‘第二条战线’的主题特点是强调事件的整体性,不需要强调中心人物,侧重点在于突出游行现场感和正义力量势不可挡的磅礴气势,因此在情节和人物关系的安排上,将画面形式美感所需的中心人物弱化,使其与主题特点相统一。众多各具形象特征的人物造型以及面部肖像刻画以动态瞬间为主,即游行学生或在行进中振臂高呼,或与镇压军警推搡拥挤在一起。每一个人物肖像的表情都充满激昂的斗争情绪。层层叠叠迎风飘动的横幅标语、空中飞撒的传单和远处弥漫的烟尘,烘托了人物戏剧性情节和事件整体氛围的运动感。”
画面图像意义的呈现是以油画语言本身及其物质性为载体,主题性和叙事性规定了语言的写实性。在写实性的维度内,画作突出语言的表现性和独特性,使其最大限度地与主题相契合,这不仅是绘画叙事特征审美价值的体现,也是绘画本质特征的体现。刘海洋以洗练而有力的笔触承载着颜料肌理和色彩的厚重感,着力表现主题。塑造出鲜活的人物形象、生动的戏剧情节、热烈激昂的现场气氛,使史实性与艺术性相融合,实现了主题内在精神的纯视觉力量呈现。
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