眼前的表演者头发稀疏，牙齿脱落，虽然看上去一把年纪，但是当他亮出“左手持板、右手击鼓”的招牌性动作，开始一板一眼地吟唱“东北大鼓”唱词时，传递出的声音依旧铿锵而嘹亮。

　　作为国家级非物质文化遗产“东北大鼓”的传承人，73岁的霍大顺继承爷爷霍树棠的“鼓书技艺”已经超过了半个世纪时间，如果再往前追溯，这门曲艺形式也走过了二百个年头。

　　抚今追昔，在时代的剧烈变化中，“东北大鼓”的传承历经过高峰，也曾遭遇低谷。“东北大鼓”的二百年兴衰传承史，不仅勾画了艺人的成长史，更写就出社会的发展史。

　　在入选“非遗”的第十五个年头，透过兴衰现状追忆“东北大鼓”，在进行传承的同时，也是致敬几代人一度逝去的青春和过往。

（霍大顺（左）在表演“东北大鼓”）

　　“名场面” 

　　1931年，天津。

　　海报上赫然写着“辽宁大鼓鼓皇朱玺珍”的字样，在天津著名的“天庭”“歌舞楼”“中原公司五楼”等戏园子，朱玺珍每天应接不暇地赶场，各大戏园子争相邀聘，茶社场场客满，老板把票价增加了不少，仍然门庭若市。

　　当年的观众用文字记录下了朱玺珍在天津“庆云大戏院”演出的情景：月牙形的舞台前摆着一溜芭兰花篮，横幅上书“欢迎朱玺珍女士来津公演”，桌帘上则标“奉天大鼓”字样。

　　朱玺珍出场时身着丝绒旗袍，梳盘头，踏尖口黑绣花鞋，举止大方优雅，走到台上轻轻拿起鼓板和键子打了个“鼓套”，双目环视场内，还没启唇，台下叫好之声顿起。随后，人们又屏声息气地等待，千百个观众的场子静得像无人之境。

　　“她好像吸铁石一样，观众的眼睛总是随她转。”曾与朱玺珍合作过的弦师常树林回忆说。

　　这是有记载的东北大鼓“名场面”，整场演出中只有一个“角儿”，她就是朱玺珍。

　　朱玺珍，辽宁省沈阳人，自幼拜鼓曲艺人于秀山为师学唱东北大鼓。九岁登台，一炮而红，人称“九岁红”。她歌喉婉转，字句清晰，擅长演唱东北大鼓子弟书曲目《黛玉望月》《双玉听琴》《黛玉悲秋》等。

　　1931年，18岁的朱玺珍从沈阳进关到天津演出，唱腔、表演、鼓板浑然一体，被誉为“三绝”。各家演出海报，纷纷打出“辽宁大鼓鼓皇朱玺珍献艺”招牌。从此，“鼓皇”的称誉传遍了关内外。

　　关于朱玺珍当年离开沈阳、前往天津献艺的考证，辽宁省曲艺家协会原副主席、省评鼓书研究会会长耿瑛认为，是与“‘九一八’事变，东北沦陷”有关。

　　署名宋连贵的作者在沈阳市文史资料中做了进一步阐述：日本帝国主义侵占东北后，对东北人民进行残酷的压迫，民族艺术遭到肆意摧残，其中，颂扬民族气节、表现爱国主义主题的书目被禁止说唱。历史上抗御外侮的英雄传奇不许说，提倡振兴中华民族的段子不许说，甚至演唱“红楼段”也被百般挑剔、干涉。否则便会以莫须有的罪名投入监狱……

　　事实上，当年朱玺珍出关献艺的举动在“东北大鼓”艺人中并不是普遍现象，更多的大鼓艺人出于家庭、身体、生活诸方面考虑，选择了继续在东北家乡留守，希图在不违反相关规定的前提下，表演一些传统曲目维持生计，但这样的盘算却被现实中的“另一种威胁”打破了。

中国非物质文化遗产网上的“东北大鼓”网页

　　“飞帖打网”

　　已故“东北大鼓”艺人霍树棠的妻子石淑贞曾回忆，当时一些达官贵人、遗老遗少、官僚汉奸、特务流氓，到茶社书场来就是寻开心的，他们叫你唱，你就得唱。点什么你就得唱什么，“东北大鼓”艺人演唱每一句都得提心吊胆，不知哪一句走嘴，犯了他们的“忌”，就会被这些人把茶桌一拥，将壶碗砸个粉碎……

　　有一次，奉天警务厅的一个伪警察“傅彪子”来听大鼓书，霍树棠正唱《战潼关》的“贯口”，一句紧跟一句，没有办法停下来向他鞠躬打招呼。这就惹怒了“傅彪子”，他不容分说，走上前去“啪啪啪”几个大嘴巴子，接下来又来了个“日本柔道”动作，把霍树棠摔倒在地，鲜血直流。

　　“东北大鼓”艺人们还要忍受来自经济上的盘剥。石淑贞记得，当时地痞流氓除了直接向艺人勒索外，还“发明”了一种巧立名目的花招，叫做“飞帖打网”。

　　所谓“飞帖打网”，是指原本某人的孩子已经到了上小学的年纪，他却说要“过百日”；某人的爹都已经去世了八年，他却硬要“烧百日”。这些人把帖子送到茶社账房，艺人根本不认识他，但还得去上礼，否则茶社就挨砸，“场面桌”就被踢翻。

　　有一次，霍树棠在茶社演出，散场后发现，账房桌上的帖子垒了一大摞，包括过生日的、结婚的、烧周年的……这些姓名、住址，霍树棠一个也不认识，但最后也不得不派人去送了礼，一天的“飞帖”钱抵得上霍树棠好几天表演的收入。

　　据介绍，当时奉天的茶社很多，有小河沿的凝香榭、城里中街路北胡同里的公余茶社、小北门的福台茶社、大北门里的九清茶社、小西门外的祥云阁、北市场的裕民茶社……无论霍树棠到哪里演出，“飞帖打网”的帖子都能“飞”到。

　　这些“飞帖”之所以紧盯霍树棠，其实与“东北大鼓”艺人在当时的身家有着很大关系。东北音专（沈阳音乐学院前身）退休教师张玉梅在考证中发现：当时有不少富贾豪绅，社会名流，每晚都去茶社“捧”大鼓的角儿，有的还一掷千金，著名的“东北大鼓”演员每晚都要跑几个茶社轮流赶场，以满足观众的要求……

　　霍树棠正是当时沈阳城众多“大鼓角儿”中最耀眼的一个。但他的身家，却不是平白无故得来，这其中除了富贾名流们的捧场，更得益于那个时代赋予“东北大鼓”的无与伦比的地位——孕育和发展一百余年后，到了上世纪二、三十年代，“东北大鼓”一如现今最流行的通俗音乐，拥有着广泛的群众基础和巨大的社会影响力。(未完待续)

　　北国网记者 许蔚冰