何  灿

　　■提示

　　近日，叶锦添的新著《叶锦添自传：向前迈进的日子》和《叶锦添的创意美学：奔向无限透明的蓝》由北京时代华文书局出版。书中详尽展现了叶锦添作为美术指导、服装设计师、导演及写作者等多重身份下的思考与实践。在他的作品中，东方审美是新的、经过重新地锻造，但属于东方的诗意以更鲜明、更浓郁、更可感知的方式呈现了出来。

　　创造人在时间中最大的可能性

　　叶锦添是国际知名的艺术家，30多年来，从《英雄本色》到《封神第一部：朝歌风云》，他担纲了多部电影的美术指导和服装设计，他的影响力横跨电影、舞台、当代艺术、文学等诸多领域。

　　《叶锦添自传：向前迈进的日子》（以下简称《叶锦添自传》）《叶锦添的创意美学：奔向无限透明的蓝》（以下简称《叶锦添的创意美学》）是叶锦添的首部自传作品与创意美学新作。叶锦添在书中说：我会告诉你一切的由来，更会展示未来的可能性，以及我们最终的坚守。

　　《叶锦添自传》不仅仅是一部书，更是叶锦添艺术探索的人生旅程，在这里，叶锦添童年、青年、漫长而多元的艺术探索经历以及人生的各种创造轨迹被真切地记录。在书中，他梳理自己多元的艺术探索经历。他说：“我一直在不确定中，追寻和创造人在时间中最大的可能性。”

　　叶锦添出生于香港，父亲爱好粤剧，他便常常跟随父亲进入演出后台，尝试用相机记录下演员候场时的神情和状态。哥哥从事摄影工作，他就跟着哥哥学习摄影。他也偏爱绘画，感受着用笔触搭建起画中世界的妙趣。升入大学时，叶锦添毫不犹豫地选择了摄影专业，希望可以用视觉语言传达自己的感知，建立由技艺走向美的链接。

　　在大学期间，叶锦添不断尝试各种摄影技法，用镜头讲述自己的故事。他回忆：“我有时候去上课，有时候去拍电影，《英雄本色》就是那时候做的。”那是1986年，也是叶锦添职业生涯的第一次重要转折——担任电影《英雄本色》的执行美术。这部影片的成功，不仅让他在电影美术领域崭露头角，也让他体会到了艺术与商业结合的魅力。此后，他又相继参与了《胭脂扣》《阿婴》等多部影片的美术设计，逐渐形成了自己独特的艺术风格。此后，他又合作过众多知名导演。如今，他是时代顶尖的艺术大师，也是永远游走在探索与突破之路上的求学者，他一直在融合和创造。他说，“人的一生就是不断地找寻向前迈进的动力，终其一生，不离不弃。我只有单纯地精进。”

　　他从无限透明的蓝里看到什么

　　《叶锦添的创意美学》是叶锦添30余年美学实践和美学思考的整体呈现，系统阐述了自己的创作理念与方法。他通过对“新东方主义”美学的深入剖析，揭示了一个既传统又现代、既东方又西方的艺术世界。

　　在书中，叶锦添集中谈及他多年来在电影、舞台、装置、影像等各领域的艺术作品。从较早的大家熟知的影视作品《大明宫词》《卧虎藏龙》《风声》《1942》，到舞台作品、摄影作品、当代艺术人偶Lili，他对美的诠释令人动容。艺术就是创作，叶锦添说：“找到那个目的，一直为了那个目的创作。我们很难找到标准答案，因为没有固定的答案。”他将东西方艺术理念融合，诠释出独有的“新东方主义”美学，道家、佛家、儒家、欧美现代文化、日本艺术，都成为他的艺术养分。通过巧妙地融合与创新，叶锦添创造出一种既具有东方韵味又不失现代感的美学风格。“新东方主义”美学不是复制传统，也不是后现代的解构，而是重建中国视野中的世界与自我。它强调文化的融合与创新，既包含东方的雅致，又注入现代感和个性化的色彩。

　　在电影《卧虎藏龙》中，叶锦添将“新东方主义”美学发挥得淋漓尽致。他通过对场景、服装、道具的精心设计，将中国古典美学与现代电影技术完美结合，为观众呈现了一场场视觉盛宴。仅以李慕白的服装为例，周润发竹林那场戏要拍出飘逸的感觉，古代的面料不行，于是叶锦添用了含有一些化纤的面料，使它可以在竹林上轻轻地浮起，达到一种迷离的效果，很好地烘托了李慕白的形象。

　　叶锦添以其独特的视角，以感性和思辨的笔触，写到了滋养他丰沛艺术创作的哲学、美学、地理、历史文化之源，并以丰富而具体的艺术创作案例，来阐释他的美学实践和理念。他将每一次创作视为一次心灵的旅行，既追求技艺的极致，又不断探索艺术的可能性边界。他所提出并践行的“新东方主义”美学，不仅仅是他对神秘东方的重新解析呈现，更体现了他对探索过去、现在、未来的好奇心，驱使他以令人惊叹的全新方式呈现视觉想法。《叶锦添的创意美学》一书提供一种无限可能的阅读体验，可以从中窥探秘密，一览这位全栖艺术家的奇幻人生和美学幻境。

　　“蓝色对我来讲有某种深层的意义，这是禅意潜意识的梦境，里面包含了所有时间的回忆，蓝色是一个无限深邃的冥思之地，是意识的海洋，是我伸手触碰不及之处的一个神秘世界。”叶锦添说，“艺术有时候很吊诡，在它和现实之间你可以把自己揉一下。”叶锦添的心中酝酿着一个跟现实截然不同的审美世界，他是用视觉调动我们文化血脉的艺术家。

责编：卞地诗
审核：徐晓敬