遗忘之船的受邀与对抗
刘逸南
“我们受邀去生活，一起对抗遗忘。”这是《在应许与遗忘之间：阿米亥诗精选》中的诗句。阿米亥的诗歌不仅是对个人经历的记录，也是对抗遗忘、守护记忆的力量源泉。
影片《困在时间里的父亲》透过深邃的镜头语言，我们被缓缓牵引，步入了一位老人错综复杂的内心世界，是一次关于记忆、身份与爱的遗忘与找寻。我们与主角一同迷失于时间的迷宫，体验着那份无助与挣扎，探寻那隐藏在时间褶皱中的真相与答案。
影片改编自法国剧作家弗洛里安·泽勒的同名舞台剧，《困在时间里的父亲》一书汇集了剧作家弗洛里安·泽勒的“家庭三部曲”的剧本——《母亲》《父亲》《儿子》。这三部作品深刻剖析了家庭内部复杂而微妙的关系，揭示了原生家庭中普遍存在的焦虑与困扰。
剧作《母亲》探讨了失去生活重心的母亲面对空巢后的孤独与失落；剧作《父亲》刻画了一位年迈的父亲在记忆衰退中挣扎，以及他对过往生活的迷茫；剧作《儿子》则讲述了一个表面上冷漠疏远的儿子内心深处对亲情的渴望。这三部剧作层层剥开家庭成员间看似亲密实则脆弱的关系网，触及每一个家庭成员内心的柔软之处。
作为当代颇具影响力的剧作家，弗洛里安·泽勒这三部剧作运用了品特式的语言风格。所谓品特式的语言风格，指的是作品呈现出独特的沉默与停顿、间接性和模糊性、日常对话中的戏剧张力、语言的断裂和不连贯、重复和变异以及简洁而富有表现力等特点，这种风格不仅增强了戏剧的表现力，而且为观众提供了更多思考的空间。
家庭不仅是塑造我们个性的重要因素，而且是检验我们爱的能力的场所。在这三部剧中，无论是母亲的失落、父亲的困惑，还是儿子的疏离，都映射出现实生活中无数家庭面临的挑战。这些剧本就像一面有裂缝的镜子，在观众面前展现了一幅幅破碎的家庭图景，让人不得不面对自身生活中的种种问题。“家庭三部曲”中，享誉度最高的是《父亲》，赢得了法国莫里哀奖最佳戏剧奖，将其改编而成的电影《困在时间里的父亲》荣获了奥斯卡最佳改编剧本和最佳男主角奖等一众奖项。并被评价为“‘21世纪最伟大的戏剧之一’。”
“我们在同一条船上，有着同样的恐惧。”剧作以一种极为克制而又直击心灵的方式，让我们见证了记忆碎片中的爱与被爱，以及面对遗忘时那份不屈不挠地坚持。那些看似平凡日子中的点点滴滴，都是构成我们生命记忆不可或缺的宝贵片段。
责编：齐志扬
审核：徐晓敬
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