文学IP改编影视剧不能只为流量
□苏妮娜
上半年，观众盛情期待的几部大IP、大制作影视剧纷纷遭遇滑铁卢，形成一种期待越高、失望越大的落差。笔者认为，热门文学作品改编影视剧，除了以流量博票房或收视率外，还有文字转化为影像的即视感和人物、细节刻画的视觉享受，应该宽容对待。笔者以《长安的荔枝》为例，浅谈几点看法。
其一，从受众来看，马伯庸的“粉丝”对比追剧观众，二者的重合度有多高？可以说，马伯庸是受读者青睐的年轻作家之一，但其“粉丝”中有多少是习惯于追长剧的观众呢？在跨媒体的改编中，读者“粉丝”与影视剧观众的感受决定了二者的数字未必是相加，搞不好是相减。在一个媒介融合时代，改编文学作品不难，难的是需要考虑用什么配方把不同接受方式的受众取向统一起来，结果用加法呈递增式计算。
其二，小说《长安的荔枝》有7万字，写了11天。对作者来说，这属于极为酣畅快速的创作。对读者来说，读起来也就几小时或几天，也是酣畅快意之事。但电视剧用了35集来呈现，即便是精细刻画也难免拖拉冗长，少了酣畅淋漓之感，有观众喊出“看来送荔枝这事也不是很急”这样的话也就不奇怪了。
其三，从内容上看，剧集将小说中小吏的“官场”置换成了“打工人”的职场，窄化了原文的主旨。原文说得很清晰——“上有所好，下必操劳折损涂炭”，这是对封建社会官场的鞭笞，而剧集改变了这一主旨，显然是为了迎合观众的胃口，反而弄巧成拙。
总之，从媒介迁移、丰富内容、主旨讨巧等方面来看，剧集《长安的荔枝》做了多方面的改编尝试，改编的效果虽然不及预期，但收视率也算不错。而且，笔者注意到，马伯庸作品改编持续升温中，有后来者居上趋势。我们期待文学作品影视化这一课题能取得突破性进展，期待能看到比文学作品更优秀的改编剧。
责编：张晓楠
审核：刘立纲
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