蒲 湖

　　作为出版家的汪家明说过：“一个编辑，一要对文字有感觉，二要敬重作者的文字，三要对文字有锲而不舍的钻研精神，四要热爱文字”。《书梦重温》中的文字，无不体现了这些，书人书事在汪家明的笔下生动起来，使人看之欲罢不能。

　　汪家明策划出版两次获得茅盾文学奖的张洁的著作《世界上最疼我的那个人去了》，2000年由他当时所在的山东画报出版社出版。按汪家明的设想，重视图像在书中的作用，出“全纪录”的单行本，增加三代人的人生照片，把张洁母亲的挂号证、病例、诊断书、药方、医疗费明细单、母亲生病前后标注时间的月历、母亲生前养的猫、母亲给外孙女唐棣的信等都收进书中，特别有社会学的价值。张洁自言此书“在我所有的文字中，这十多万字可能是我付出最多的文字。”

　　作为《老照片》系列的创办人，汪家明开启了读图时代，开创了图文本的先河。他还策划出版《老漫画》《图片中国百年史》《中国美术全集》（普及版）《凯恩斯传》，“中国边疆探险与考察丛书”“中学图书馆文库”，“最精美的套书，最好看的书”《棔柿楼集》，“出版生涯中编得时间最长，也是最难编的”《七札》等等。清代朱锡绶《幽梦续影》云：“为雪朱阑，为花粉墙，为鸟疏枝，为鱼广池。”汪家明的出版生涯，正是这样日复一日、年复一年为人作嫁。

　　汪家明曾说：“一个人要成为好编辑，甚至好出版家，需要一种本能——凡是潮流的东西，都本能地排斥。凡是别人做过的，先天就会觉得，做这样的东西没意思，挣再多的钱也不想做。没有这种本能，善于跟风，成不了好编辑”。“故宫三书”（《国宝》《紫禁城宫殿》《清代宫廷生活》），最早在香港商务印书馆出版，汪家明到三联书店工作后，第一个想到购买“故宫三书”版权，出了内地简体字版本，后来人民美术出版社、广西师范大学出版社也出版了“故宫三书”，足以证明了汪家明选书的眼光和魄力。在《难忘的书与人》的开篇，汪家明这样写道，他编的这些书，一定会比生命更长更久。

　　范用是对汪家明做出版工作影响最大的人，《叶雨书衣》《书痴范用》《爱看书的广告》《存牍辑览》《范用存牍》《为书籍的一生》《凭画识人——人物漫画集》，都经汪家明之手出版，既有为范用编辑的，也有写范用的。

　　范用曾说：“书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花，都要通盘考虑。”《书梦重温》书封设计别致，独出心裁，体现浓浓的书卷气。封面为王叔晖绘连环画《西厢记》中的一页，汪家明在人民美术出版社见到过这“中国连环画史上的经典之作”的画稿原稿。内封和封底，为灰娃诗稿手稿，汪家明编过《灰娃七章》，“反复翻阅手稿，那密密麻麻的字和线，红、蓝、黑的笔迹，高高低低插进移出的段落，让我联想到大脑的条条沟壑、秋日林中厚厚层层的落叶，更让我想到作曲家谱写的草稿。”书封之外，将内文中部分图片影印粘贴在书封上，书脊麻线铰接，书页全用线穿，封面不粘连书本，印成护封式样，随便翻看哪一页，都可平摊着看，真可谓尽享展卷之乐也。

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